Cinéma portugais
|
Cinéma portugais Lorsque le XIXe siècle toucha à sa fin, les entrepreneurs de l’industrie du cinéma au Portugal décidèrent d’utiliser la technologie américaine plutôt que la technique française. Ainsi, ce fut le « kinétographe » de Thomas Alva Edison qui fut choisi pour projeter les premiers films à Lisbonne, laissant de côté le cinématographe des frères Lumières. Bien que ces projections furent parmi les premières d’Europe, les premiers films présentés au Portugal ne furent pas produits dans le pays. Ainsi, les productions du cinéaste britannique Robert William Paul, furent acquises par des promoteurs privés pour des expositions dans le Real Coliseum en 1896. |
|
Os Crimes de Diogo Alves |
Les débuts Presque dix ans après les premières projections, les premières sociétés de production commencèrent à s’établir. L’une des plus importantes au cours de ces années fut Invicta Films, créée à Porto par le baron Nunes de Mattos. La société se spécialisa dans les documentaires. Pendant ce temps à Lisbonne, d’anciens photographes tel que Joao Freire Correira, dirigea avec grand succès les documentaires A Batalha das Flores no Campo Grande (1907) et Os Crimes de Diogo Alves (1909). Quelques temps plus tard, Julio Costa et Joao Almeida rejoignirent les aventures de Correira en fondant Empresa Cinematográfica Ideal, une compagnie ayant pour but d’améliorer la production et la distribution des films portugais. Il est à noter que Joao Freire Correira fut également le fondateur de la première salle de cinéma dans le pays. |
|
La période de l’entre-deux-guerre Alors que la guerre battait son plein, des cinéastes portugais tentèrent de refléter dans leurs films de meilleurs aspects de la vie en se penchant sur la comédie et la musique. Parmi ces films l’on peut citer The Countryard of the Ballads (1942) de Francisco Ribeiro et O Costa Castelo de Arthur Duarte (1943). Dans le même temps, une tendance de droite, soutenue par des membres du gouvernement haut-placés, commença à séduire plus d’adeptes avec des films tels que Ines de Castro (1945) de Manuel García et Capas Negras (1947) de Armando de Miranda. |
Capas Negras |
|
Manoel de Oliveira |
La période du Novo Cine Ce mouvement inspiré par le néo-réalisme et les nouvelles tendances du cinéma français fut initié par des réalisateurs brésiliens basés au Portugal dans les années 1960 et 1970. Les réalisateurs les plus éminents du Novo Cine furent Paulo Rocha, Antonio da Cunha et Fernando Lopes. Dans le même temps, Manoel de Oliveira, le plus grand réalisateur portugais débuta sa carrière. Il commença en 1931 avec un court-métrage intitulé Labor on the Douro River, mais il ne fut véritablement reconnu comme réalisateur que quatre décennies plus tard, avec Benilde (1975). Parmi ses plus de trente films, les plus importants sont Francisca (1979), Le Couvent (1995) et Le Principe de l’incertitude (2000). Malgré la réussite de Manoel de Oliveira, l’industrie portugaise du film plongea dramatiquement, perdant le prestige acquis lors de la période du Cine Novo. Néanmoins, certains films tel que celui de Carlos Cohelo, O Crime do Padre Amaro (2005), ont été distingués sur la scène internationale. |
<tbody style="text-align: left;">
<tr style="text-align: left;">
<td style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;"></div>
<p style="text-align: center;"><span style="font-size: 14pt;"><strong>Portuguese cinema<br /></strong></span></p>
<p><strong> </strong></p>
<p>When the 19th century was reaching its end, Portuguese film entrepreneurs decided to use the American technology instead of the French. Thereby, it was Thomas Alva Edison’s kinetograph the chosen device to project the first movies in Lisbon, leaving the Lumiere’s cinematograph apart.</p>
<p>Although the projections were some of the firsts in Europe, first movies presented in Portugal weren’t produced in the country. Thus, productions made by the British filmmaker Robert William Paul were acquired by private cinema promoters for exhibitions in the Real Coliseum in 1896.</p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<table style="width: 900px; height: 190px;" border="0">
<tbody style="text-align: left;">
<tr style="text-align: left;">
<td style="text-align: left;">
<p><img src="images/stories/Os_Crimes_de_Diogo_Alves.jpg" alt="Os Crimes de Diogo Alves" width="300" /></p>
<p style="text-align: center;"><em>Os Crimes de Diogo Alves</em></p>
</td>
<td style="text-align: left;">
<p style="padding-left: 30px;"><strong>Beginnings</strong></p>
<p style="padding-left: 30px;">Almost ten years after the first projections, the first production companies started to be established. One of the most important from those years was Invicta Films, created in Oporto by the tycoon Nunes de Mattos. The company specialized in documentaries, from which Portuguese historians.</p>
<p style="padding-left: 30px;">Meanwhile in Lisbon, former photographers such as Joao Freire Correira directed successful documentaries<em> A Batalha das Flores no Campo Grande</em> (1907) and <em>Os Crimes de Diogo Alves</em> (1909). Sometime later Julio Costa and Joao Almeida joined Correira’s adventures by funding Empresa Cinematográfica Ideal, a company aiming to improve the production and distribution of Portuguese films. It is noteworthy that Joao Freire Correira was also the founder od the first cinema theatre in the country.</p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<table style="width: 900px; height: 0px;" border="0">
<tbody style="text-align: left;">
<tr style="text-align: left;">
<td style="text-align: left;">
<p><strong>Interwar period</strong></p>
<p>While the war was on its highest, Portuguese filmmakers tried to reflect better aspects of life such as comedy and music with movies such as Francisco Ribeiro’s <em>The Countryyard of the Ballads</em> (1942) and Arthur Duarte’s <em>O Costa Castelo </em>(1943). At the same time, a right-wing films trend, supported by high government politicians, started to gain adepts with films such as Manuel García’s <em>Ines de Castro</em> (1945) and Armando de Miranda’s <em>Capas Negras</em> (1947).</p>
</td>
<td style="text-align: left;"> <br /></td>
<td style="text-align: left;">
<p style="text-align: center;"><em><img src="images/stories/Armando_de_Mirandas_Capas_Negras.jpg" alt="Capas Negras" width="200" /><br /></em></p>
<p style="text-align: center;"><em>Capas Negras</em></p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<table style="width: 900px; height: 283px;" border="0">
<tbody style="text-align: left;">
<tr style="text-align: left;">
<td style="text-align: left;">
<p><img src="images/stories/In_The_Name_Of_The_Father.jpg" /></p>
<p style="text-align: center;"><em><img src="images/stories/Manoel_de_Oliveira.jpg" alt="Manoel de Oliveira" width="350" /></em></p>
<p style="text-align: center;"><em>Manoel de Oliveira</em></p>
</td>
<td style="text-align: left;">
<p style="padding-left: 30px;"><strong>The Novo Cine era</strong></p>
<p style="padding-left: 30px;">This movement, inspired by the neorealist and new trends in the French cinema was created by Brazilian filmmakers based in Portugal in the 60s and 70s. The most prominent directors of the Novo Cine were: Paulo Rocha, Antonio da Cunha y Fernando Lopes.</p>
<p style="padding-left: 30px;">However, Manoel de Oliveira, the greatest Portuguese director started his way in that same time. Despite his career started in 1931 with a short film called <em>Labor on the Douro River</em>, he consolidated himself as director four decades later with <em>Benilde </em>(1975). Among his more than thirty movies, the most important are <em>Francisca</em> (1979), <em>The Convent</em> (1995) and <em>The Uncertainty Principle</em> (2002).</p>
<p style="padding-left: 30px;">Although the achievements of Manoel de Oliveira, Portuguese film industry plunged dramatically losing the importance it gained with the Cine Novo movement. However, movies such as Carlos Cohelo’s <em>O Crime do Padre Amaro</em> (2005) have been distinguished in the international scene.</p>
<p><strong> </strong></p>
<p style="padding-left: 30px;"><a href="index.php?option=com_content&view=article&id=1&Itemid=2&lang=en">Return to Eurocinema</a></p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<br class="_mce_marker" />
