El director rumano Marian Crisan reimagina la literatura clásica en Presas

El director rumano Marian Crisan reimagina la literatura clásica en Presas

La película más reciente del director rumano Marian Crisan, Presas, traslada al presente una novela rumana del siglo XIX, reinterpretando Moara cu Noroc (El molino de la fortuna) de Ioan Slavici como lo que él define como un thriller minimalista, ambientado en los bosques de Transilvania y en el contexto de la tala ilegal.

Tu película Presas se estrenó en el Black Nights Film Festival de Tallin. ¿Cómo reaccionaron los públicos internacionales ante esta adaptación de la literatura rumana?
Lo interesante es que la historia funciona de manera universal, incluso para espectadores que no conocen la obra original de Slavici. La percibieron como una película de suspenso, una historia de tensión. Lo que realmente llamó su atención fue el trasfondo de la deforestación ilegal en Rumania, un tema que ha tenido cierta cobertura en la prensa internacional. Las relaciones humanas que Slavici creó en 1850 son eternas porque están ancladas en la emoción. Se trata de una familia en crisis, algo que cualquiera puede comprender.

¿Qué fue lo que te atrajo de adaptar esta novela en particular?
Tengo una conexión con esta historia desde la secundaria, cuando la leí por primera vez. Me atrajeron su atmósfera y su potencia visual. Entre mis películas anteriores, Morgen y Rocker, volví al libro y empecé a reimaginarlo. Me pregunté cómo sería hoy esta familia, por qué administraría ahora un hotel de montaña. El proceso de escritura llevó unos dos años y, durante ese tiempo, volví a ver constantemente la adaptación clásica de 1955 de Victor Iliu, que es una obra maestra. Ese fue uno de los grandes desafíos: rendir homenaje a ese clásico.

Actualizaste mucho la historia. En el original, los bandidos asaltan una carreta. ¿Cuál es su equivalente moderno?
Lo convertimos en un accidente de auto, un vehículo que cae a un barranco. Fue una secuencia bastante pesada de filmar. También cambié el final, y no estoy seguro de que Slavici me lo agradecería si estuviera vivo hoy.

¿Por qué ambientas tus películas de forma recurrente en Transilvania?
Me siento en casa allí. Sigo conectado con ese lugar y resueno con el temperamento de su gente. Es otro ángulo desde el cual se puede mirar Rumania. Siento que ahí puedo ser honesto, auténtico, que puedo hablar desde el corazón. Filmamos principalmente en Băișoara, en los Montes Apuseni, y en los alrededores de la Garganta de Turda, aprovechando al máximo el paisaje natural de montaña.

Al cine rumano se lo suele calificar como minimalista. ¿Cómo influye eso a la hora de hacer un thriller?
A veces el minimalismo no es solo una elección artística, también tiene que ver con las condiciones de producción. No siempre se cuenta con los recursos para hacer otro tipo de cine. Este es un thriller sin explosiones ni asesinos seriales, algo más acorde a nuestro contexto. Además, en Rumania no existe una tradición fuerte de literatura de género, en particular de thrillers, que pueda sostener al cine. Aun así, en la última década se ha consolidado un público fiel para el cine rumano.

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