La Maldición del Río: La visión de un director nacida en lugares abandonados

La Maldición del Río: La visión de un director nacida en lugares abandonados

La película de Lorenzo Bianchini, La Maldición del Río, surge de los paisajes fantasmales de los pueblos de montaña abandonados de Friuli-Venezia Giulia. En esta conversación íntima, el director revela cómo la locación inspira la historia y por qué, en el cine de terror, menos puede ser más.

¿Cómo influyen los lugares en tu proceso de contar historias?
Para mí, la idea siempre nace de los propios lugares. Generalmente, cuando pienso en imágenes, escribo una historia alrededor de ellas. Ravice di Tre nació de los subsuelos de esta inmensa escuela donde filmamos. La Maldición del Río surgió tras recorrer casi todos los pueblos abandonados de las montañas de Friuli-Venezia Giulia, hasta que llegué a Topolò, que me fascinó de inmediato, sobre todo la parte más baja y antigua del pueblo.

¿Qué fue lo que te atrajo específicamente de Topolò?
Topolò está en los valles del Natisone, en el Friuli oriental, y su geografía tiene algo misterioso. La mayoría de los exteriores se rodaron allí. El protagonista, Marco Marchese, se acerca a este pueblo poco a poco, explorándolo, y lo seguimos para intentar comprender este lugar enigmático La locación se convierte casi en un personaje en sí misma.

Háblanos de trabajar con Marco Marchese.
Marco fue el rostro que me acompañó durante toda la escritura del guion, que hice junto a mi hermana. Lo conocí en 2007 durante el rodaje de Occhi, y recordaba su expresividad tan particular. De inmediato supe que era el actor adecuado para esta nueva aventura. Al principio pensé que solo seríamos él y yo, con mi vieja Panasonic DVX100, internándonos en las montañas.

¿Cómo creció la producción a partir de esa idea inicial?
Contacté al director de fotografía Daniele Trani, que había trabajado en películas de otro amigo mío. Se interesó de inmediato, y a partir de ahí fue creciendo como una cadena de conexiones. Finalmente, éramos 8 o 9 personas durante la filmación, no muchas, pero las justas para trabajar con tranquilidad.

¿Cómo fueron las condiciones de rodaje?
Tuvimos que rodar en diciembre, una época de frío extremo. Nos quedamos todos en Monteprato, en una gran casa de montaña que pertenece a mis parientes. El entorno era hermoso pero también estresante: nos acostábamos a las 3 de la madrugada, nos levantábamos a las 9 con un frío helado. La única forma de calentar la casa era encendiendo fuegos con leña. Al principio tuvimos problemas con las chimeneas que no tiraban bien. Son experiencias incómodas cuando las vives, pero que se te quedan en el corazón para toda la vida.

¿Cómo ha evolucionado tu enfoque del terror a lo largo de cinco largometrajes?
Desde 1997 he ido restando elementos poco a poco, mostrando cada vez menos de aquello que genera ansiedad y miedo. Prefiero que sea la atmósfera la que hable, en lugar de los elementos explícitos de terror. El miedo que imaginas te conduce a tus ansiedades más profundas, ese punto donde sientes que hay algo, pero sin saber qué es. Eso es lo real, lo verdadero.

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