|
|
Интервью с Морисом Троуборстом (режиссер)
Как Вы попали на проект?
Сценарист Лотте Табберс пришла ко мне с идеей сделать автобиографический фильм о футбольной команде, которую она организовала, когда ей было тридцать. Мне очень понравилась идея сделать искренний неромантический фильме о дружбе.
Опишите общение с Лотте Табберс во время создания фильма, насколько она была вовлечена в процесс непосредственно во время съемок?
На ранних этапах мы разрабатывали тему и сюжет для фильма вместе, а съемки она предоставила мне. Я читал сценарий и давал свои отзывы и комментарии. Мы зачитывали сцены вместе и переделывали диалоги. Моя основная работа заключалась в том, чтобы придумывать шутки, добавить больше комедийного элемента в сценарий. На этапе кастинга множество решений мы принимали вместе. Ее видение фильма было очень важно для меня. Когда мы снимали, Лотте несколько раз посетила съемочную площадку. Та самая футбольная команда, на истории которой основан этот фильм, была задействована в качестве соперников главных героинь. Именно Лотте поздравляет Вайне после завершения их первого матча.
Дала ли она Вам полную свободу после того, как предоставила сценарий или сообщала о своих пожеланиях?
Да, она доверилась мне! Я заслужил эту свободу после наших бесчисленных разговоров о сценарии. Она убедилась, что я полностью понял сценарий и ее личное видение. То же самое я сделал с художником-постановщиком и главным оператором картины. Я считаю, что кинопроизводство − это коллективное усилие, и вы должны использовать весь доступный вам интеллектуальный потенциал.
Что показалось Вам наиболее сложным во время съемок этого фильма?
Мы сняли фильм всего за 20 дней, поэтому время было нашим главным врагом. Особенно в ситуациях, которые нельзя должным образом контролировать. Съемки футбольных матчей оказались довольно сложными из-за расстояния между актерами и мной. Чтобы добавить реализма, мы снимали с боковой линии на длинные объективы. Мне пришлось бегать весь день, чтобы раздавать указания, потому что кричать на актеров через мегафон − очень неэффективный способ обеспечить естественную игру.
Помните ли Вы какие-нибудь смешные или стрессовые ситуации, которые произошли во время съемок?
Было очень весело, когда Рианна ван Дорст импровизировала для роли Денизе. Это было очень смешно! А главный оператор все время притворялся хулиганом и раздавал указания своей команде на очень сальном языке. Было невероятно весело! Также было забавно, когда я позвал своих друзей поприсутствовать на съемках в качестве массовки для вечеринки. Были, однако, и стрессовые ситуации… Я случайно ударил мячом в лицо одному из членов съемочной группы. До сих не по себе из-за этого!
Как режиссер, чего, по Вашему мнению, не хватает нидерландскому кино, чтобы стать важной частью мирового кинематографа наравне, например, с итальянским или британским кино?
Я считаю, что ахиллесова пята голландского кино и телевидения − хорошие сценарии. Действительно качественные истории требуют времени, а большинство сценариев должны быть написаны за год, чтобы уже в следующем году приступить к съемкам фильма. Это очень мало времени. Существует также нехватка продюсеров, которые сами обладают сценарным талантом. Они очень хороши в деловой части, но продюсеры, опытные в драматическом искусстве, также необходимы для отрасли. Однако, как бы это ни было грустно, их очень трудно найти.
Кто оказал на Вас самое большое влияние касательно режиссуры или операторского мастерства?
Стивен Спилберг, так как я засматривал его фильмы. Особенно «Парк юрского периода» − более сотни раз. Они научили меня основам сценарного мастерства и кинематографии, но именно в стиле Спилберга. Это очень пригодилось при постановке приключенческого сериала «Зенит» в 2016 году.
Мои личные фавориты − братья Коэны и Андерс Томас Йенсен, за их мрачные комедии. Я сам предпочитаю работать в этом направлении. Моими любимыми операторами являются Роберт Элсвит, Роджер Дикинс и Жан-Ив Эскофье.
Вы также участвовали в постановке телесериалов, рекламных и музыкальных видео, что из этого Вы предпочитаете больше всего? С чем Вам удобнее всего работать?
Мне нравятся они все, по разным причинам. Телевизионные сериалы − это потрясающие! Сложность в них заключается в написании сценария, ведь они отличаются от сценариев полнометражных художественных картин. Развитие персонажа идет гораздо глубже, и есть больше возможностей для сюжета.
Рекламные ролики великолепны, потому что у вас много времени и ресурсов. Вы можете сделать 60 дублей и очень подробно ввести актеров в суть дела. В конце концов, работа заключается именно в этом и в том, что вы пытаетесь донести до аудитории.
Музыкальные видео прекрасны тем, что проекты небольшие, и есть возможность воплощать действительно странные идеи. Это идеальное поле для экспериментов и работы со сценариями и оборудованием, но, в конце концов, больше всего я предпочитаю режиссировать художественные фильмы и сериалы.
Вернуться к Идеальная игра
|
